以前的木匠全凭手艺吃饭，肩挑工具，走南闯北。如今，这样“肩挑手提走四方”的木匠已难觅踪影，各种木制加工品也由过去的艺术化、繁复化越来越趋于生活化、流水线化。然而溧阳还有一位保留着传统技艺的老木匠，在从艺54年来，他凭着“雕龙画凤”的精湛手艺，曾参与多个著名古建筑的制作和维修。
不用胶水、铁钉就能组装家具
这位保留传统手艺的老木匠名叫陈锁芳，今年71岁，家住溧阳市上黄镇浒西村，做手艺做了54年，1980年后专做古典家具和古典建筑，曾为故宫建筑做过维修。
近日，记者来到陈锁芳家中，刚踏入家门，堂屋内的一张条台和两张八仙桌引起了记者的注意。这三张桌子色泽鲜明、造型沉稳有力、桌面以下牙板部分雕刻着八仙过海或龙凤呈祥的精美图案。
陈师傅乐呵呵地向记者介绍，这三张桌子分别是由黄花梨木和红花梨木打造而成。提起桌子压板部分的雕花，陈师傅介绍起来更是滔滔不绝。“你看那些龙和凤都是镂空的，这叫空雕，是明式家具主要的雕花方式，你看‘八仙过海’里的神仙图案是从案板上凸出来的，这叫浮雕，是清代家具的主要雕花方式。”
更让人惊讶的是，陈师傅的这几张桌子，在制作过程中没有用一滴胶水、一颗钉子，而是靠组装而成。近两百斤重的桌子不靠黏合剂和钉子能保持坚稳，这是怎么回事？陈师傅解释说，古代的木匠们非常聪明和环保，利用了一种榫和卯的结构，按照工匠界说法叫“开榫打卯”——即构件上利用凹凸相接的方式进行组装，凸出的地方叫“榫”，凹下去的地方叫“卯”，熟练的木匠仅凭眼力和经验就能在木器上凿出卯眼来。
现代家具大多使用了胶水、铁钉，看似结实，但遇外力发生歪扭是无法恢复的，而这种榫卯结构看上去“松散”，但家具部件经过组装后，严丝合缝，若遇外力发生移位，经过轻微摇动就可自动恢复原状。“我们那时做活讲究‘一料、二线、三凿眼、四组装’，每个程序都得过细，来不得半点误差。”陈师傅说，曾经有人出钱想要买这几张桌子，但他没同意，因为这每一件作品都是他亲手制作打磨出来的，他视同宝贝。
年轻木匠也不识传统家什
随后，陈师傅带记者来到一个十来平方米的屋子，这就是他的工作室，推刨、手锯、凿子、锛刀、墨斗、铁锤、钢尺、斧头……这里摆满了各种工具。陈师傅告诉记者，传统工艺讲究“锛、砍、刮、拉、凿”，工序复杂，因此制作工具也较为精细。然而如今木工行业发生了巨大的变化，开料、刨面、打眼等工序全部用上了电动工具，一些古老的工序也在慢慢被舍弃，因此，陈师傅屋内的很多家什连年轻木匠都不认识了。
擅长木工手艺的陈师傅不仅热衷制作家具，连家里的装饰都做得古色古香。在陈师傅家走一遭，随处可见木格花窗、精雕细琢的廊檐、栩栩如生的贴金龙凤、颜色鲜明的扶栏，颇有点“微缩型古典建筑”的味道。陈师傅笑着说：“这些都是我自己设计、建造和雕刻的。”从古典家具到古典建筑，每一幅作品都让记者有恍如隔世的感觉。
祖上三代都是传统木匠
陈师傅17岁时就秉承家传学做木匠，到他已是第三代。他的爷爷和爸爸都是当地小有名气的春作(制作农具的木匠)，陈师傅刚出道时做的也是农具制作和维修的工作，1972年辗转进了当地农具厂。在工作中，陈师傅渐渐发现自己对古典家具和古典建筑有很大兴趣，于是开始自学，慢慢接触一些“老古董”。
1987年的秋天，陈师傅决定去北京闯一闯，于是就进了北京一家古典家具厂，他在的3个月让厂里业绩突飞，他也被提拔为副厂长，之后他又跳槽至更大的公司，从事古建筑维修，也就是这次机遇，使他能参与故宫维修。由于故宫常年需要维修，陈师傅在15年内3次为故宫多个殿宇进行维修。除了故宫，还有湖北秋瑾故居、溧阳同仁堂、长荡湖游船等多个著名建筑、景点，他都曾参与过制作和维修。
虽然陈师傅有着满满的技艺，但他无人可传，他说，他儿子目前也从事木业工作，但是儿子并没有传承他的手艺，由于如今的木匠不再愿意使用传统工具，为了适应市场经济发展，电动工具取代了一切，年轻的木匠们也不再有耐心为了一张桌子、一把椅子画半天草图，为一个图案细细雕琢若干天了。
