2014年岁末，音乐剧电影《芝加哥》的导演罗伯·马歇尔将百老汇音乐剧《魔法黑森林》（Into The Woods）搬上了大银幕，由梅丽尔·斯特里普、约翰尼·德普等好莱坞大明星主演。这部问世于1987年的经典音乐剧，也重新回到大 众的视野。日前，这部音乐剧的中文版本《森林诱惑》正在北京解放军歌剧院驻场演出，自去年11月至今已上演了80余场，今年2月1日即将迎来百场。而在今 年春节过后，该剧也即将筹备全国巡演，预计于今年5月登陆上海、南京、常州等地。伴随着这部音乐剧的热演，关于童话题材舞台剧是否可以有暗黑元素的讨论始 终不绝于耳。
不光是童话
自私、说谎、疏离=成人世界？
《森林诱惑》的导演钟浩是中国儿童艺术剧院的资深导演，曾执导《小蝌蚪找妈妈》、《憨憨猫与皮皮鼠》等儿童剧作品。在他眼里，《森林诱惑》是借 童话的外壳，讲述成人故事。“这部戏说的是‘成长’，但实际上无论孩子还是成人都需要成长。所以很多人觉得看完上半场就结束了，其实真正的故事在后面，戏 里的残酷似乎也跟现实有关”。戏上演后，钟浩导演也吃惊地发现，有不少成人观众带孩子来看戏，剧组也有过中学生包场，“年轻人和孩子都看得很开心，他们不 仅是看故事，连其中的内涵也都能理解。”
音乐总监戴劲松则认为，这是一部成人童话，绝不是儿童剧，故事讲的是成人之间的信任。“第一幕是童话故事，说的是每个人都想实现心愿，只有在童 话世界里才是这样的。第二幕把所有主人公放到现实空间里，大家开始共同面对一个困境——‘巨人’来了，于是人性的阴暗面就暴露出来，你会看到他们自私、说 谎、不择手段”。在他看来，“成长”同样是故事的核心，戏里的许多情节都映射了几个主人公痛苦的童年，这也是来自作曲家的个人经历。“桑德海姆自己的童年 生活就很不幸，他生长在一个严厉的家庭，他把童年所受到的伤害也体现在了戏里。灰姑娘的继母刁钻刻薄，杰克的妈妈是个‘暴君’，长发公主受到女巫呵护，但 女巫不让她见任何人，面包师的爸爸跟他也是很陌生、疏离的关系。这其实讨论了父母与孩子的关系，怎样才是利于孩子成长的健康的环境。第二幕‘巨人’来了之 后，死了很多人，实际上作曲家是要把这些不利于孩子成长的因素都一一消灭，当他们离开了束缚他们的生活环境，才能得到真正的成长”。
引进“森林”
获得中文本土化改编权
与目前市面上音乐剧大多是原版引进或复制成中文版的做法不同，《森林诱惑》的制作总监李晓菲告诉记者，此次该剧的制作方新绎文化不仅购买了这部 戏的音乐和剧本的版权，同时还通过谈判获得了中文本土化的音乐和剧本改编权以及舞美设计权（经典音乐剧的原样复制成中文版，舞蹈、音乐都不能有丝毫改动， 否则就算侵权），因而在制作上此次的中文版完全是由中方创作者来掌控。
钟浩导演告诉记者，他曾看过很多版本的《森林诱惑》，但此次中文版与原版有很大的不同，其中最大的亮点是剧中的“大反派”巨人首次出现在舞台 上，而以往巨人更多是以画外音的方式出现在戏里。中文版的演出中，中方团队设计了一个兼具结构与环境的旋转舞台，巨人是以实景和多媒体的方式“出场”，舞 台效果十分震撼。
除了全新的制作，中方团队在剧本翻译上也下了不少工夫，既尊重原著精神，又很接地气，让这部经典音乐剧并不因时代相隔而与现今的观众产生距离。音乐总监戴劲松认为：“我们这一次创作是全新的，更多是逼着我们去思考，如何在经典名著的基础上激发我们自己的潜能”。
演员阵容是一部音乐剧能否成功的关键因素。戴劲松介绍，《森林诱惑》中的歌曲即使对接受过系统训练的专业音乐剧演员来说都是极大的挑战。不仅有 能力胜任剧中演唱的演员就屈指可数，且人物不分主次，以群戏为主，这也要求每个演员都不能掉链子。夏振凯、章小敏、陈沁、梅杰等演员的出色表现，让专程从 美国赶来北京观看首演的该剧编剧詹姆斯·拉派恩也惊讶于中国演员的高水准，并认为这是该剧在世界各地的八种语言版本中，演员表现最优秀的版本之一。
走进“森林”
真正的故事下半场才开始
音乐剧《森林诱惑》讲述了一对渴望拥有孩子的面包师夫妇，为解除女巫的诅咒，走进森林寻找宝物的故事。全剧串联了《格林童话》中四个脍炙人口的 故事——《灰姑娘》、《小红帽》、《长发公主》和《杰克与魔豆》。然而坐在剧场里的观众很快会发现“童话里都是骗人的”：穿上水晶鞋，嫁给王子的灰姑娘， 婚后却遭遇王子的变心出轨；获救的“熊孩子”小红帽用狼皮制作了一件新披风；从小被女巫豢养的长发公主，虽用眼泪治愈了盲王子的双眼，但个性乖僻的她最终 并未能获得幸福；调皮捣蛋的杰克到巨人家偷东西，还摔死了巨人，结果引来巨人妻子的残忍复仇，更给森林里的其他伙伴惹来无尽的麻烦……在上半场结束时，所有童话人物看似都已实现心愿，然而真正的故事却是下半场才刚刚开始。熟悉的童话人物，颠覆的暗黑情节，把观众从剧场里拉回了现实中，也因此不少人感叹“刷 新了三观”。
认识作曲家
桑德海姆的戏让人思考
《森林诱惑》的作曲史蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）是百老汇的音乐剧大师，代表作有《森林诱惑》、《理发师陶德》、《富丽秀》等。他曾获得奥斯卡奖、普利策奖、劳伦斯·奥利弗奖以及八座 托尼奖和八座格莱美奖，《纽约时报》称其为“美国音乐剧领域最伟大的艺术家”。《森林诱惑》作为桑德海姆的代表作，首演于1987年，次年在托尼奖上打败 了《歌剧魅影》，获得最佳编剧、最佳词曲两项音乐剧最为核心的奖项。
据此次《森林诱惑》的音乐总监、中央戏剧学院副教授戴劲松介绍，与中国观众更为熟悉的英国音乐剧大师安德鲁·韦伯不同，“桑德海姆更偏向于是学 院派的作曲家，而韦伯是商业作曲家。桑德海姆的戏写的是深刻的人性，而韦伯更多描写爱情。这也是为什么看桑德海姆的戏让人思考，而韦伯的戏只是让你过 瘾”。戴劲松认为，音乐剧虽然是商业戏剧，但在这个领域里依然有非常艺术化的作品，桑德海姆正是个中高手。“他擅长戏剧音乐，他戏里的歌曲，好像传唱度不 是特别高，但其实和戏剧的结合是非常紧密的。比如面包师、小红帽、灰姑娘、杰克指责女巫的一场戏里，他更多是结合角色在说话中的情绪反应去创作歌曲，而不 像在韦伯的戏里，歌曲主要用于抒情”。这或许也解释了为什么桑德海姆虽与韦伯齐名，在专业领域更是获誉无数，但很多作品却叫好不叫座。
